王维新：艺不过二代

　　常言道，富不过三代。事实确实如此，有谁见富过三代的吗？问题是为什么富不过三代？原因可能主要有两点：

　　1，不是自己打拼出来的事业，不被珍惜；

　　2，富裕的生活使人生失去了目标。

　　在中国，这种现象特别显著，若想改变，只能是奢望了。因此，“富二代”已成为贬义词，也就是“败家子”的代名词，更何况“富三代”了。

　　现在有人将画坛名家大师的子女称为“艺二代”，如齐白石的儿子齐良迟；李苦禅的儿子李燕；李可染的儿子李小可 [微博] ；傅抱石的儿子傅二石；郭味蕖的儿子郭怡琮；孙其峰的儿子孙长康；汤文选的儿子汤立；李自强的儿子李文绚；白庚延的儿子白鹏等，不胜枚举。这些儿子们，有些还是比较出名的，有些则是不值一提。提出“艺二代”的那些人，其用意是想借父之名提高儿子的身价，其结果是恰恰相反。

　　艺不过二代是必然的。作为名家大师的父亲，由于历史机遇和自身才情的契合，通过一生的拼搏才在美术史获得了一定的席位，无论艺二代如何努力都是无法超越的，因为父辈的生活环境与历史机遇已经不再，你怎么可能寄希望于自身的主观意志去改变社会氛围？就客观而言，艺二代与生俱来的对父亲崇拜束缚了他的艺术才能，或者传承父辈创作手法、模仿父辈风格图式，或者在父辈的基础上略加变异，做出自己的面孔，但基因还是父辈的；或者独辟蹊径，另立门户，这样的艺二代将自己逐出了家门，成为画坛的浪子，还能有什么超越父辈的资本？

　　因此，富三代与艺二代的结局是一样的。