岭南美术史中的猛龙过江豪杰

上世纪70年代末关良与夫人在广州



1949年,黄苗子(左)在澳门看望张大千



1951年,黄苗子拜访齐白石(右)



黄苗子与王世襄(右)

　　一部近现代岭南美术史，几乎可称为一段岭南艺术家的“出走史”。这批人奔赴京沪，或者游学欧美、负笈东洋，匆忙密集的步履，踏出中国艺术的新格局。

　　晚清以来，岭南涌现出艺术家走出去的浪潮。最早的要数高剑父、高奇峰与陈树人。他们先是游学日本，后又在上海滩打拼，高举艺术革新理念，影响了中国民族艺术的现代转型。在其深刻的影响之下，谭华牧、林风眠、关良、郑锦、丁衍庸、司徒乔、符罗飞、黄新波、赖少其、陈大羽、黄苗子等人相继走出岭南，勾勒出一段风起云涌、波澜壮阔的文化景观。这正如中国美协理论委员会副主任梁江先生所言，墙内开花墙外香，是近现代广东美术史一个基本状况。

　　他们奉献给世界的不只是精良的作品，更是对民族艺术演进的抱负，更是勇于开拓的胆魄，更是对于后代的启示。

　　而进入当代、延及当下，岭南艺术家走出去的节奏是放快了还是放慢了？影响力是变大了还是变小了？想必读者会有一个清晰的答案。著名美术史专家黄大德先生则不免忧心忡忡地问道：林风眠、关良、黄苗子是猛龙过江的豪杰。而现在，我们的豪杰在哪里？

　　梁江先生也问：今天的广东人到底要向外界展示什么，又能贡献什么？

　　此类问题，应该会有画坛时彦作出合理的回答。