上海艺术影像展与纽约AIPAD之观察

　　这次上海艺术影像展参观人数与成交比可能是世界上此类展览最低的。近26000人参观者中百分之九十的人是以摄影发烧友及摄影爱好者及各地摄影家协会会员为主流的，他们身挎各种数码相机，不停的对着展台拍摄，我的直观感觉更像是“上海影像汽车展”更为确切，这些摄影发烧友用拍车展模特的方式来狂拍这些摄影作品。上海艺术影像展中，真正的艺术影像购买者是非常少的。虽然，主办方强调每家画廊都获得了巨大的成功，但成交率不高，这是不争的事实。

　　虽然，发烧友的阵势使世界各地的参展画廊增加了阅历。但我们应该肯定这次上海艺术影像展总体是成功的，她吹响了中国艺术影像进入市场的号角，是艺术影像市场与国际接轨最为重要的“启蒙运动”，她告知了很多中国年轻人，艺术影像也是非常重要的艺术收藏品和投资品，她告诉中国人，摄影艺术是国际上最重要的四大艺术语言之一。未来，只要中国的摄影发烧友中有百分之十的人参与到影像收藏这个行列中来，这些人群将是世界上最大的影像收藏群体。

　　我们也应该清醒的认识到，中国还没有一座真正意义上的摄影博物馆，打着摄影博物馆的“专业”机构，也很少有预算大量购买作品，同时这些机构基本上还是按照摄影家协会参加摄影比赛的方式来选择作品，基本上不太会挑选真正好的作品。具有国际视野的专业人士非常缺乏，同时，旧的体制更需要改革，博物馆和美术馆要建立摄影部，增加资金，增大摄影作品的购买量和质量，把国家投入的资金用在购买软件上，增加购买软件资金的比例，降低造房子和其它硬件的比例，只有这样，中国的艺术影像市场才有可能取得更大的发展。

　　参加2013年AIPAD和上海艺术影像展期间与ICP馆长Christopher Philips的交流，给我最大的收获是，让我们了解了世界摄影史中一些大师大家的作品真正的价值，同时，对同一作品不同时期的印放版本及不同机构的印放版本，其价值的评估有了新的认识。我们强烈地感受到中国摄影史中大师大家的代表作品的价值被严重低估，不仅是价值上的低估，在文化的范畴内也被严重低估。我也更加强烈地认识到中国摄影大师的作品在价格上被严重低估也是正常现象，市场决定了价格，没有人接盘，价格自然也就上不去，更何况没有一个完整且合规的中国艺术影像“生物链”是不可能支撑这些作品价格的。

　　国内摄影收藏和摄影拍卖还处在起步阶段，与世界主流影像收藏在观念上具有很大的差距，中国拍卖市场上一些不应该卖得很高价格的老照片被炒成天价，而一些重要摄影大师的作品却无人推广。中国影像艺术的整个“生物链”还需要培育，还需要众人拾柴。当然要排除那些“装睡”的人，因为有些人“装睡”可以获得不正当利益，就像一部小说中所写的那样，你是不可能叫醒一个装睡的人。

　　所以，我认为掌握美术馆资源的“官员”应该将手中的资源向真正有眼光的策展人倾斜，多多支持有品位的展览；策展人也应该摸着良心多去寻找和挖掘中国摄影史上的一些经典作品和一些尘封大师的作品，向观众们进行介绍；评论家们应该真正挖掘摄影史上名家名作和那些鲜为人知的影像背后的故事，真正做到没见过原作，不发表评论，少炒国外所谓大师的冷饭，多研究和关注中国摄影史中所发生的人和事；画廊老板在争取经济利益的前提下，也应大力推广中国的摄影师及世界优秀的摄影作品；拍卖行的老板少上拍一些没有太高价值的垃圾老照片，从“装睡”的状态中“醒”来，正确引导中国摄影市场的健康发展。高水平的影像收藏者应擦亮自己的眼睛，提高辨别能力，同时建立自己的收藏体系，不要被所谓的专家所迷惑，对大呼悠的画廊和拍卖行积极用脚投票。……只有中国影像艺术品市场得到健康发展，收藏影像的群体逐渐扩大，在这个“生物链”中的每个人才能获得他应有和稳定的收益。