樊洲水墨艺术展线山水将在太和艺术空间举办

　　樊洲爱诗赋，擅长行书，倾心古琴和太极拳。国内太极拳高手和古琴大家，曾多次在樊洲画馆长驻，交流技艺。樊洲以诗化画，以书入画，以乐成画，移植太极拳的力量与含蓄于笔下，都离不开蕴藏人文内涵的终南山。樊洲在《神会终南》赋中写道：太乙山崩兮，养吾素心。天池潋滟兮，鉴吾慧灵。剑舞山巅兮，真气激荡。琴鸣溪涧兮，天音涓流。抒天地之心兮，发乎毫端。招山水之魂兮，泼墨素绢。烟云供养兮，神会终南。

　　樊洲画馆，人称天下第一画馆。天下名流造访和交流者络绎不绝，往来者有高人，有草民，有武士，有琴师，有僧道，有显贵，有方外夷人，犹大山之聚众物，故多口碑与机遇。樊洲年轻时曾是新潮美术的实践者，至今不渝。中国当代艺术批评圈有很多他的友人。他按照自己的志向，广采博纳，择善而从。画以人显，亦以人晦。隐于山野的樊洲，相对于市井画家，处世比较自我和独立。这种生存状态容易成全艺术家的梦想，尤其能成全别出心裁的画家之梦。樊洲不留恋城市，不热衷名利，樊洲为人，不执迷于进退，非急功近利之徒也。余看樊洲如看山，有仁者遗风，必能成于事者。面对樊洲，你会感受到一派世外桃源的气息。樊洲刻画的是终南山，终南山也将会铭刻樊洲，铭刻这位现代山水画的探索者。

　　文/彭德(来源：环球文化网)

　　樊洲韵律山水集评：

　　易夫。米勒冈(法兰西学院艺术院院士)

　　樊洲画里的线条很优雅。能感觉到画家内心的纯净，作品洋溢着与大自然的和谐。有巴赫的静谧，也有喜多郎的空灵。

　　皮尔。卡丹(法兰西学院艺术院院士)

　　樊洲是天才艺术家。比美国勃洛克的线条更有内涵及韵味，很现代。

　　朱青生(艺术批评家)

　　终南山既是一个真实的地方，又是一个文化的想象。中国绘画之所以可以通过一脉相承的方式来完成最高境界，得自于两种途径，皆与终南山相接。樊洲与终南日夜面对，正是沿着从此景的终南再造图式的境界，樊洲近作的得意处，意图已是自由的间架结构。

　　樊洲：天穹云卷-138x68cm-纸本水墨-2015年

　　贾方舟(艺术批评家)

　　樊洲将自己的人生融入山水之中，和山水朝夕相伴，在山水间体悟山水，在山水间画山画水。以这样一种艺术的方式生存于自然之中，在现代画家中实不多见。樊洲真正做到了“招自然之性，成造化之功”，他的作品完全摆脱了传统山水画的定式和符号，真正做到了大气盘旋，直呈自然生命的至高境界。

　　李小山(艺术批评家)

　　樊洲以“道”“气”为源，以音律入画，发现了曲线交织的画法，体验到了大自然的内在律动，非常鲜明地表达出多年来他对山水画图式的出色的理解。他在肯定中否定，在否定中肯定，一切皆出于他精神上的自由。一个自由的人才能避免沦为名声和物质的奴隶，真正地享受艺术带来的快乐。

　　鲁虹(艺术批评家)

　　樊洲在创作中是十分强调想象作用的。正是借助于无尽的想象，他才能根据对现实的感受，塑造意象，经营意境，进而抒发他的情感，寄托他的怀抱。没有对传统山水画程式的熟练掌握，没有对自然的切身感受与提炼，没有对人生的大彻大悟，他绝然达不到如此高超的艺术境界。

　　张渝(艺术批评家)

　　樊洲的可贵在于，他的创作能从乐舞精神入手，把传统的文人画家的“澄怀观道”从虚静之中提升到带有乐之精神的善的境界。从求美到求善，从处心积虑到随心所欲，再从随心所欲到不逾矩，樊洲的山水画让人耳目一新，却又从未怪诞不经。也许，樊洲的心理永远有着这个“经”——善。因此，我用“上善若水”来说樊洲，既说他的画，也说他所讲求的文脉与传承。

　　陈孝信(艺术批评家)

　　在整体面貌上，樊洲与古人，与石鲁、李可染等前辈巨匠拉开了距离，更加具有了一种强烈的现代美感；在创作方法上，樊洲与贾又福等当代大家相比大异其趣，为当今山水画坛增添了异彩。“落笔无古人，兴酣欺造化”，如今的樊洲深悟此言的真谛。

　　贾廷峰(当代艺术推手)

　　樊洲的线恣肆奇崛、迭宕连绵、坚韧悠远而又含蓄内敛。收放自如间充分演绎终南山的烟云供养和道家的隐士风骨。在艺术价值和市场价格严重错位的今天，樊洲作为“中国山水精神”的集大成者，正以其高学术价值、低市场价格于当下中国的艺术现实中正本清源，其作品具备很高的文化价值、艺术价值和收藏价值。