蔡国强的《九级浪》艺术展想表达什么

　　简介

　　蔡国强

　　1957年出生于福建泉州，上世纪80年代中期开始使用中国发明的火药创作作品，是国际艺坛上最受瞩目的中国人之一。2008年，曾担任北京奥运会开闭幕式的核心创意成员及视觉特效艺术总设计。

　　■朱明

　　因忙于生计，我没有去上海观摩旅美艺术家蔡国强老师在上海当代艺术博物馆所做的《九级浪》艺术展。但这并不妨碍我通过互联网，凭借那些冰冷的文字与图片，对展览进行观看与思考。在经历过无数次欣赏与比对之后，我很想留下只言片语的感受，供大家批评指正。

　　其实，蔡国强老师一直以来都是我比较喜欢，也比较尊敬的中国现当代艺术家。虽然早些年的收租院所引起的笔墨官司，我不甚了解，但他在现当代中国艺术上的实验与探索，还是有目共睹的。但凡他的作品一问世，我都是抢先一睹为快，如作品《草船借箭》、中国闽台缘博物馆的《大榕树》，当时都给我留下了非常深刻的印象。在这两件作品中，我能感悟到他对中国文化的独特理解，以及在艺术创作中巧妙运用火药痕迹的新探索、新突破，这与那些时下丑化和诋毁国人的，讨好国外收藏家的中国当代艺术家，又有着本质的区别与不同。而我对这两件作品喜爱之情溢于言表……

　　在他之前为上海当代艺术博物馆里所做，以生态保护为议题的《九级浪》展览中，作品《九级浪》、《静墨》、《撞墙》等作品，我看不到蔡国强老师在作品中想要表达什么，想要说明什么，但我还是能依稀感受到这些作品的背后，一定有什么东西在支撑着他去创作……

　　在作品《九级浪》中，蔡国强老师从他的家乡泉州找了一条没有航行执照的渔船，船上满载着99只仿真动物，由一艘大型的平底船从泉州运往黄浦江上的上海当代艺术博物馆展厅内安放。船上的各种动物，精疲力竭，奄奄一息，仿佛刚刚经历过一场“九级大浪”。蔡国强老师想借此说明什么问题呢？不得而知！我猜想，但不会像上海当代艺术博物馆馆长暨策展人龚彦女士所说那样：“此次蔡国强先生结合当代馆‘发电厂’的独特背景，直面日益紧迫的生态环境问题，以丰沛的艺术探索，联动深切的人文关怀，在当下社会生活中意义重大。”那么简单！也不会像某些网站上所说的那样：“无论是空中的雾霾，还是江上的死猪，生态环境问题在中国都到了紧要关头，也是当今人类共同面临的挑战，艺术界无法回避的议题。”那么直接！……我想，今天的中国，在一个消费物质生活飞速发展的商业社会里，人们是不可能通过艺术去反思未来的道路，也不可能用艺术去告诫自己将要去的“世外桃源”的。

　　在作品《静墨》里，蔡国强老师挖了一个大坑，注入三十吨墨汁，再让一道“墨汁瀑布”从天而降。他的解读是：“这，其实和中国的现代化过程很像，先挖一个坑，然后再想怎么办。”我想，如果把作品《静墨》比作整个中国现代化过程，是否有失偏颇，毕竟我们的现代化过程，不是能够用一句话、一件作品、一个图像，就能把这一复杂过程表达清楚的。所以，在面对我们的现代化过程中，艺术家能做的事，就是像最普通的观众一样，观察、观察、再观察……

　　其实作品《撞墙》是蔡国强老师，为德国柏林古根海姆博物馆所创作的作品。由99只仿真狼在空中狂奔，前呼后拥地朝着一面玻璃墙撞去，勇往直前、周而复始的场景，似乎想传达出一种英雄主义情结。我不明白蔡国强老师把这件作品照搬到上海当代艺术博物馆的目的究竟是什么，但作品能够在两个艺术空间中同时展出，蔡国强老师一定想表达着什么。至于是什么，对于观众而言，也就只能仁者见仁，智者见智了……

　　在此次展览中，还展示了蔡国强老师近些年来，创作的一些与火药相关的艺术作品以及艺术草图，因为此种风格与他以前的火药作品的风格，没有多少区别，在这我也就不一一论述。但我想说的是，在参观和欣赏现当代艺术作品时，观众所能做的事：面对作品，自己去体会它的想法与感受，这一点至关重要……