直击国匠荣耀第四届手工艺创新盛会 触摸手艺未来

　　当人工智能与生物科技愈发成熟，手工艺会变得廉价还是珍贵？当工艺美术向日用美术转变，手艺人与消费者之间能否彼此理解？当低碳生活成为大众共识，手工艺能否引领新的生活方式？

　　5月19日，由中国艺术研究院工艺美术研究所担任学术指导，深圳市龙华区文化广电旅游体育局、观澜街道办事处主办，观澜湖集团、观澜湖艺工场、《中华手工》承办的第十五届深圳文博会分会场开幕活动——国匠荣耀·第四届手工艺创新盛会，在深圳观澜湖度假酒店拉开帷幕。8位专家学者、行业人士以多年来接触到的手工艺项目为案例，从多个角度解读行业现状，触摸手艺未来。

第十五届深圳文博会分会场开幕活动——国匠荣耀·第四届手工艺创新盛会

　　论坛活动分为“用未来，观当下”和“用当下，造未来”两组演讲主题。中国美术学院副院长杭间教授在时隔33年之后，再次发出对工艺美术的“诘难”：“在现阶段，现代技术可能会取代手工艺，但不会取代工艺美术。”他认为工艺美术正在进行“十字路口”式的分化，这种分化是基于中国目前所处的后现代消费结构而形成。“工艺美术如今在大众领域呈现出符号化的消费，而非单单是一个具体的物件，这说明人们在消费过程中逐渐达到了一种自我实现。”

　　早在2001年就将3D打印技术引入到瓷器制作的法蓝瓷董事长陈立恒先生认为，创新不管是在当下，还是未来都十分重要。“一个优秀的产业，要思考以科技为后盾，以市场为导向，以创意为核心，以人文艺术为需求，结合生产、营销跟服务，才能创造最具竞争力的价值链。”

　　这与从事蓝染技艺35年的简·卡兰德女士不谋而合， “一件作品其实不拘泥于采用哪种制作技艺，重要的是提前做好规划与设计。”来自日本工艺中心高岗地区的濑尾良辅先生，则从自己的亲身经历，讲述了手工艺生产企业只有摆脱传统的分工经营模式，通过产品的策划、生产到销售进而塑造品牌，才能不断成长的可能。不同国度的手工艺从业者，虽拥有不同的身份与角色，却似乎朝着同一个方向在迸发。让手艺的未来，并非听起来那么遥远。更有一群实践者，是用手工艺在创造未来。

　　“传世珐琅”创始人施君，将传统珐琅工艺从器皿拓展到家居生活空间，完成了前人所不能完成的创举。他说：“珐琅是空间中未曾触及的宝石，要创造21世纪珐琅该有的样子。”

　　DESIGN·MASTER联合创始人庄稼，则从数学方程式中获取灵感，创造了一款用人工智能进行设计的玻璃花瓶。在庄稼眼中，人工智能跟手工碰撞，最大的区别点在于前者强大的计算能力，可以在空间和时间上，把手工所有可能性都解决点，也能使当下的批量生产从而到批量设计的可能。

　　来自广州的新风格花灯设计师温秋雯，则为威风凛凛的广东南狮换上了马卡龙色的新衣，让它成为艺术展览与时尚杂志中的常客。从传统文化中找到闪光点，并进行戏剧化的创作是必不可少的一环。“作品不是孤立存在的，他们聚集在一起，是可以讲故事的。”

　　从事传统竹编工艺的胡超飞工作室，则用精湛的技艺与规模化生产能力筑起了技术堡垒，认为这是在未来残酷竞争中坚持走下去的方向。

　　一场融合新概念、新技术、新模式的头脑风暴，仿佛让手工艺者触摸到未来的模样。

　　在这场寻“新”的活动，新艺微展则成为当代风貌与日用美学结合的载体，向人们展示手艺未来的无限可能。

　　盛会现场还颁发了“国匠荣耀·创新奖”，对在传统中焕发新生，努力开拓手艺未来的手工艺企业进行了表彰。传世珐琅、DESIGN·MASTER?、MG麦高创想家、OC开合、SUPER TIBET超级西藏、苏州博物馆、台绣TAISILK、五玄土、字在、法蓝瓷等多家手工艺品牌与机构获此殊荣。

　　“手艺未来，近在迟尺。我们希望用一本杂志链接手艺的过去与未来，希望能通过国匠荣耀与行业人士一起摸索振兴传统工艺的道路，寻找手艺创造美好生活的途径。”《中华手工》主编文丽君在接受采访时说，“我们也期盼手工艺在未来能真正成为诗意与工艺、灵感与创造、商业与艺术的行业。”