元青花凤首扁壶赏析(图)

　　年代：元

　　级别：一级文物

　　方位：首都博物馆4层瓷器展厅

　　壶身不是浑圆而是扁圆，昂起的凤首作流；卷起的凤尾作柄；展开双翅垂于壶身两侧，而凤身之下一丛缠枝莲花茂盛向上、生机盎然。

　　元青花这些年名气很大，由于存世稀少，为国际、国内各著名博物馆争相收藏。然而，首博收藏的这件精美绝伦的元青花凤首扁壶，却曾经历尽磨难而重生。

　　1970年初春，旧鼓楼大街豁口，北京标准件四厂的工人正在城墙下挖土摔砖坯。一个周一的上午，一名铁路巡道工人打电话给北京市文物管理处反映说，在北城墙下面发现了青花白地的瓷器。

　　考古队的于杰悄悄对25岁的小伙子黄秀纯说：北城墙建造于明洪武初年，那底下可是元代地层。这里发现青花瓷至少是洪武年间，可能更早。很重要，咱们一定得去。

　　二人赶紧向军宣队负责人请示，得到的答复是：“你们这些挖坟头儿的，一三五不抓革命，二四六拿啥促生产咧。”

　　没办法，只好第二天再去了。

　　周二，赶到现场的黄秀纯和于杰惊呆了—由于晚来了一天，这批文物已经被“破四旧”了，碎片就扔在两边的土堆里。

　　“用大铁锤砸的呀！”回忆起当时的情景，黄秀纯的语气中依然弥漫着无尽的痛惜和遗憾。

　　就是筛也得把它们筛出来！黄秀纯和于杰找来了铁锨，借来了筛子，用了三天把土堆过了一遍，碎片装在箱子里用自行车驮回了办公室。考古队的同事们你一片我一片帮忙拼对，有盘子、碗、盏托……十几件中最精美的便数这个扁壶了。可是，48块大大小小的碎片，只能拼出一半的扁壶，其余的部分只能由美术师魏群用石膏修补，正面的青花纹饰用粉质颜色粗略接笔，背面的花纹则未作处理，呈现石膏原色。由于大家都是考古人员而非专业修复人员，黏合并不精细，接缝清晰可见，大家开玩笑说，这是二凤的姐姐—大凤(缝)。在随后的30多年里，元青花凤首扁壶便以这残缺的样貌出现在《考古》杂志里、邮票上、展览中，依然引来无数惊叹。当时国内对元青花的研究尚少，经考古发掘出土的元青花极为珍稀，这批元大都出土的青花器皿便有了不同寻常的价值。

　　2004年，首博将扁壶送交修复专家蒋道银先生，进行了历时13个月的修复。今天，展现在我们面前的凤首扁壶宛若新生，可以让我们更真切地体会到它的美丽与珍贵—此器吸收了北方游牧民族的扁壶造型，壶流采用模制成型，壶柄以捏塑成型，壶身为雕镶成型，最后合成整体，制作工艺繁缛。造型构思别具匠心，整体画面饱满，纹饰生动流畅，釉质莹润。青花料采用进口苏麻离青料，发色绚丽浓艳，略有晕散，铁锈斑特征非常明显。它是中原文化与草原文化、青花图案装饰与造型工艺相融合的体现，是元青花瓷的代表作之一。

　　根据已知的资料，青花凤首扁壶存世仅两件。2009年3月在首都博物馆举办的《青花的记忆—元代青花瓷文化展》上，展出了一件藏于新疆伊犁哈萨克自治州博物馆的凤首扁壶，其器型与首都博物馆藏凤首扁壶相似，凤尾不同，与首博这件一凤一鸾，壶流、壶柄亦有残损，从工艺水准看各有千秋。

　　相关资料：

　　元代景德镇官窑的青花瓷采用一种进口的钴料绘制，这种彩料的成分高铁低锰，高温烧制后青翠浓艳，并形成含铁的结晶斑，过烧则出现晕散，形成类似于水墨画的效果。青花瓷在元代中期开始大量烧制，其中用于外销的产品如大盘、大罐、梅瓶等，器型高大，纹饰繁密，带有浓厚的伊斯兰风格；而供给元代宫廷及贵族使用的大部分器型较小，纹饰疏朗，元大都出土的元代青花都属于这一类。

　　(栏目主持 赵婷)

　　北京日报