游于艺·敦煌：武艺个展举办(图)

　　从艺术史的角度而言，武艺的“敦煌”系列不仅处在他自身“文本之旅”的脉络中，也勾连着中国艺术家长达半个多世纪的敦煌情结和临摹史。上世纪初敦煌石窟重新发现以来，张大千、傅抱石、关山月、韩乐然、董希文、叶浅予、詹建俊等几代艺术家都曾朝圣敦煌，并留下了风格各异的临摹作品。武艺一再谈到如果不是被这些前辈艺术家的临摹作品所感染，他不会萌生临摹敦煌的念头。他的这些作品不仅是在沟通和温习敦煌所代表的古老的艺术传统，也是在向二十世纪中国美术史上这些为保护、研究和传播敦煌做出贡献的前辈们致敬，是发端于上世纪四十年代的敦煌临摹史在当代的延续和生长。

　　正如艾略特说，任何想在二十五岁之后还要继续写诗的人必须对“历史的意识”有一种领悟，“不但要理解过去的过去性，而且还要理解过去的现存性”，历史的意识“使一个作家敏锐地意识到自己在时间中的地位，自己和当代的关系。”这一点对于艺术家来也大抵如此。在谈到为何要花这么多的时间和精力临摹经典时，武艺说：“这是从心底里迸发出的强烈需求。在临摹过程中，对前人的敬畏油然而生，敬畏也是一种幸福，这是在前些年从未有过的感受。慢慢体会到，在这个年龄光有本能有些不足，前人的滋养远比本能丰富得多。”

　　对于二十世纪中叶的艺术家而言，敦煌这个乍然开放的民族艺术宝库提供了西方艺术之外，中国美术寻求变革的另外一个资源和路径。它不仅滋养了张大千、关山月这样在中国画传统内部寻求变革的艺术家，也启迪了韩乐然、董希文等对油画民族化道路的探索。

　　对于武艺这一代艺术家而言，他们所处的文化和社会语境都已发生巨大变化，使他们能够以一种较为从容的态度，以一种更开阔的比较性的文化视野来重新关照和评估自己的传统。从《富春山居图》，到《先贤像传》，再到“敦煌”系列，武艺在一个更具纵深的历史纬度上不断调整着自身与传统的关系，并以此厘清自身的创作脉络，为下一段旅程积蓄能量。

　　展览信息

　　展览名称：游于艺·敦煌

　　展览时间：2015.04.18—2015.06.17

　　艺术家：武艺

　　出品人：徐娟

　　策展人：唐泽慧

　　展览地点：北京朝阳区望京SOHO，塔1，C座，2层，1223，MEBOSPACE美博