凌云健笔意纵横：北京诚轩2015春拍潘天寿精品赏析

　　上世纪五十年代后期至六十年代中期，是潘天寿艺术生涯的第二个高峰时期，这一时期，画家在风格业已成熟和稳定的基础上苦心探索，作品展现出全新的面貌。潘公凯认为他在这一时期“完成从一个出色的传统文人画家到现代艺术家的转变”，尤其是六十年代中前期的创作，奠定其现代中国画艺术领袖人物的画史地位。

凌云健笔意纵横：潘天寿精品赏析



Lot.439 潘天寿 新春 立轴 设色纸本 1964年作 79×44cm. 约3.1平尺

　　《新春》作于1964年，描绘初春时节西湖边“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的美景，远处山丘上矗立的宝塔正是西湖名胜保俶塔，山下垂柳抽出新芽，随风轻舞，洋溢着浓郁的生活情趣，流露画家心境之轻松畅快，也给观者带来愉悦的视觉体验。

　　画面的章法和对空间的处理，体现潘天寿一贯的不循常规，山石略作方形处理，柳条的圆柔又消减了方笔带来的峻峭，山石、柳树几乎充满画幅，构图饱满，天空、山丘、柳树和坡岸从上至下将画面分割为四段，交替渲染的赭石、花青与天空的留白，使之形成四个大的块面。然而线条才是画面的主角，竖向的柳枝、树干与横向的山坡线条分割、支撑着色彩，尤其是山的轮廓用重线，富有力量，构筑起画面强劲的骨架。山坡线条的刚、折、浓、重与柳树线条的柔、曲、淡、轻，形成和谐的对比，山丘上点厾的杂树与疏朗的柳枝，又具有虚实、疏密的对比，为画面带来丰富的节奏变化。在大的块面中，画家又着力刻画丰富的细节。左下坡岸的犄角处，安置带篱笆的小屋，营造出空间透视感；山顶空旷处，耸立的宝塔格外突出，引人注目，将画意向上延伸。

凌云健笔意纵横：潘天寿精品赏析

　　在前景中布满大片垂柳，并作为画面主体的布局立意方式，是潘天寿的独创，大胆又极具现代感，淡淡的花青渲染出嫩绿的柳丝，既呼应“新春”时节，又洋溢鲜活明快的气息。1958年，潘天寿在《小蓬船》便采用这一方式，同年，他又将相同的理念运用到《春酣》中。此幅《新春》与《春酣》布局基本一致，而用笔更凝炼，显示出指墨一般的生拙感，细节亦更丰富，彰显笔墨的进境和画家对这一题材元素的钟爱。

Lot.440 潘天寿 双禽图 立轴 设色纸本 1957年作 57.8×34cm. 约1.8平尺

　　展览：

　　“中国书画展—集古斋创业22周年纪念”，(香港)集古斋，1980年

　　“中国十大名家画展”，(纽约)东方画廊，1984年11月

　　出版：

　　《中国画选集》图版25，(香港)美术家出版社，1980年12月

　　《中国十大名家画选》图版44，(纽约)东方文化事业有限公司，1984年11月

　　《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第七辑》第111页，西泠印社出版社，2008年10月

　　《浙江四大家》第162至163页，西泠印社出版社，2009年2月

霍宗杰旧藏

　　霍宗杰旧藏。

　　上世纪五十年代中后期，随着“百花齐放、百家争鸣”文艺方针的确立，沉寂多年的艺术界重新活跃起来。1956年，中央美院华东分院恢复国画系，潘天寿回到教学岗位，并于翌年出任副院长，这一阶段，他投注大量精力于创作中，将极具个人特色的笔墨图式进行反复锤炼，减少并不擅长的宣传性人物画的创作，重拾搁置的花鸟，同时也有意识地脱去早期花鸟的冷逸之气，画风变得清新、明朗，铸造出更鲜明的个人风格。

　　《双禽图》作于1957年，采用巨石与禽鸟的组合，为潘天寿标志性的构图。巨大的山石几乎充塞画面，石头上宽下窄，略倾斜，更增险势。两只八哥侧身栖立在石头上，已不复八大笔下八哥的孤傲睥睨之态。全画以指墨写成，仅八哥的嘴巴、眼睛处以毛笔略染花青、赭石。八哥羽毛的墨色枯湿变幻自然微妙，鸟喙和脚爪，以指尖蘸浓墨勾出，细劲而有力量。磐石从八哥落脚处运指而出，线条断续如屋漏痕，由粗至细，自中部断开到底部复施粗线，顿挫有力，如钢筋铁骨般支撑起整个画面，正所谓“指力能扛鼎”，方峻浑厚的体量感顿出。此作运墨以豪放取胜，酣畅淋漓，亦是画家刚直性情的体现。

　　潘天寿致力于在花鸟题材中塑造雄浑的风格，其作品虽植根于传统，但笔墨的张力与布局的新奇，却暗合了现代美学观念。恰如吴冠中所言，“潘天寿的绘画是建筑，整幅画面的面积被他严格规划、分配，绝无浪费……异军突起地攻入了现代西方追求的构成美之领域”。《双禽图》绝好地诠释了这一观点，堪称潘天寿的盛期佳构。

　　中国书画

　　地点：北京昆仑饭店

　　北京市朝阳区新源南路2号

　　预展

　　2015年5月14日至15日

　　上午9:00至晚上8:00

　　2015年5月16日

　　上午9:00至下午6:00

　　拍卖

　　中国书画(一)

　　2015年5月18日(星期一)上午9:30

　　中国书画(二)

　　2015年5月18日(星期一)下午2:00