象牙尖上的艺术之舞

　　等待。

　　等待了足足20年，郑岁生重新获得了雕刻象牙的权利。

　　这一回，他一头扎进去，传统的、现代的，人物的、动物的，无所不涉，把几年来练就的浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、拼雕统统派上用场。《群仙祝寿》、《皆大欢喜》、《捉迷藏》……一件件得意之作飘然而出。

　　上世纪70年代初至80年代末，象牙雕刻在温州颇为盛行，乐清就有100多人从事象牙雕刻，郑岁生是其中一员。1989年《濒危野生动植物种国际贸易公约》的颁布，结束了我国象牙制品的制作，风靡一时的象牙雕刻在我市戛然而止。

　　全面禁停的岁月里，郑岁生依然坚持着雕琢，没有象牙，牛骨、黄杨木来代替，郑岁生说：“我是在夹缝里生存着，如同身处一线天，但总觉得前面是阳光大道。”

　　2004年，国家出台新政策，允许获得审批的象牙雕刻厂家可以继续工艺品制作。郑岁生闻讯大喜，他紧紧抓住契机，向北京有关部门递交申请，经过严苛的考核，于2009年创办了象牙雕刻厂。在浙江消失了20多年的象牙雕刻重焕生机。不同于广州牙雕的玲珑剔透，也不同于北京牙雕的雍容华贵，温州象牙雕汲取了木雕的气质，又彰显象牙的柔润，散发出浓厚的江南气息。

　　走进省工艺美术大师郑岁生的工作室，一件件精致的弧形象牙雕作品整齐地摆在柜子里，这是郑岁生的世界，他已经在此行走了近四十年。

　　郑岁生勤于思索艺术之变。他说，象牙创作本身受固有的形态限制，想创新想更豪放地去表现作品，真正达到“空、飘、细、精”的境界，确非易事。三年前，一件以飞天仙女为题材的人物拼雕作品让他一遂夙愿。这件以飘带作支撑的“飞天”完全脱离象牙原有形态，创作手法有了全新突破，人物姿态轻盈自如，真如李白“素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行”的诗情画意。郑岁生说，这件作品很耗材，差不多是十公斤象牙雕了只剩两公斤，但艺术价值很高，没雕完就被人预订了。

　　为求新突破，郑岁生又在猛犸象牙上找到了灵感。猛犸象牙属于史前生物的遗存，大部分猛犸象牙已经不能用于雕刻，成品率只有20%左右，十分珍贵，但它有着古朴凝重的独特风格。“我想开发一系列大写意的作品，来提升象牙雕的另一种风格。”郑岁生踌躇满志。

　　工作室里，从事象牙雕刻30多年的陈松洪的作品《江心胜景》也显得江南味十足。陈松洪说，这件作品依循象牙的天然样态雕琢而出，以“桥”为载体，辅之以人物、景物的镂刻，自然气息扑面而来，异常鲜活。

　　“制作象牙雕对原料和成本的要求很高，而且必须花费大量的时间和精力。”陈松洪说，现在，象牙雕的大师不多，学徒们的承接力又不够，这就使得整个行业的发展继承引人忧虑。

　　郑岁生认为，在传承问题上主要是因为原材料受限，而学生因为没有材料，技艺无处施展，而且象牙雕的技艺周期又长，现在的年轻人很难耐得住寂寞。不过，让他欣慰的是，他的儿子女儿都在跟着学，女儿郑亦婷对象牙雕刻很有感觉，她的《观音》娟秀清丽，细致工整，儿子的创新意识也很强，这些让郑岁生非常满意。“我的手艺便是从父亲那里继承来的。我始终认为传承是家族荣誉，也是自己的一份责任”。

　　商报记者 郑丽娟 文/摄

　　象牙雕刻

　　中国象牙雕刻具有悠久历史，始于新石器时代。上世纪70年代象牙雕在温州开始风靡，产品出口东南亚，民间出现大批象牙雕刻手工艺人。后随《濒危野生动植物种国际贸易公约》颁布，国内象牙雕刻工艺濒临灭绝。2004年我国开始对象牙制品实行定点加工经营管理制度，促使我国象牙加工经营全面进入规范管理阶段。国家出台新政策，允许获得审批的象牙雕刻厂家进行工艺品制作，象牙雕刻工艺才重新焕发生机。

　　本版由

　　温州市工艺美术研究院

　　温州9号创意街区

　　9号文化艺术中心

　　联合协办

　　来源：《温州商报》