光绪笔筒鉴藏三题

　　遇这一瓷质青花笔筒时(图2)，店主似乎对它并不太看重。店主正忙着往纸箱装入一个个锦盒，要去长沙参加一个全国文物商店的展销会。

　　店主甩过一双白棉布薄手套，要我自赏这件高13.5厘米、底径12厘米的青花笔筒。笔者一上手觉得很沉，胎体厚重坚致，底足十分规范，密而细的跳刀痕，布满岁月沧桑，近4厘米的底心是一个白釉肚脐眼，上面楷书“大清光绪年制”青花款，已下沉至胎骨。精彩在于笔筒上的夕阳画面，远山逶迄，近水壮阔，岸边高树虬曲向上，一派秋暮景象。仔细品读发现岸边有归舟，几乎与高树融为一体。归舟上有一老者，正平静地遥望晚霞之中一队人字形雁阵徐徐西去。雁阵旁是两行密布的五绝：“此处新凉好，西风顾暮天。鸦归残照外，雁阵夕阳遥。”恰是一幅诗中有画、画中见诗的山水长卷。落款“庚寅秋日，竹庵黎瑛写并题草”，更使笔者欣然起敬，这原是晚清景德镇御窑画师黎瑛的作品。黎瑛流传作品以浅绛为多，但此浓淡相间的青花线条，虽比不上康熙青花线条刚健，却柔中有刚，厚中有灵，充满个性，富有变化。将秋暮、雁鸦、山水、人物融为一体，寄托了晚清文人艺匠对自然与生命的讴歌及对社会与生活的期盼。

　　此笔筒呈现出的奶白釉面与浓重青花对比之中，闪动着柔和酥光，以及卓越的制瓷工艺，留给后人长远的魅力。

　　双龙龙头方向一致的粉彩笔筒

　　光绪龙纹笔筒，以官制或民仿官制为多，做工画工考究精致。光绪龙纹不如康雍乾三代的威武张扬，但也不是完全轻弱无力。

　　笔者见此双龙笔筒时(图3)，体会到光绪龙纹也具有恰到好处者。此双龙龙头、龙眼、龙身均着绿彩，而龙尾、龙鳞、龙舌、太阳云均着红彩，龙爪则以黄绿相间，形成了一种强烈的对比和变化。布满空间的流动云彩，形态各异，色彩多变，给人以强烈的视觉冲击。最富创意的是，双龙并不是传统的对峙戏珠，争夺比高，而是龙头一致的朝一个方向在呼唤，龙身舞动呈弓状，颇见气势。可理解为五彩缤呈、热烈繁华的景象，来自龙头的所向方向一致，折射了当时民众一种美好的愿景。

　　此笔筒高13.6厘米，底径12厘米。釉上着彩明丽，画工潇洒，朵朵彩云如流动的波浪，烘托了双龙的勃勃生机。胎体坚致厚实。底部可见手制旋痕，如年轮一般，而且刷了一层考究的护胎釉，可见并非一般的民用笔筒。

　　责编 有仪