清代印石别考(上)

　　印风对应黄易篆刻风格。参照相关黄易篆刻资料，印石边款内容、语次与同时期一致，属款字体、习惯无误，“心如田野”印文与黄易早期朱文风格颇为相像，方圆结合，文字效果灵动，犹有小“口”的字型在其它印文中多见运用。黄易精于金石碑版之学，篆刻因此根基，印作古穆浑厚，拙中寓巧，又不失秀逸，其创作设计时态度一丝不苟，而一稿即成便成竹在胸，奏刀騞然。黄易早年用刀起伏幅度较大，入石较深，故秀挺明快；后期转为短切，凝练浑融，神定内蕴，朱文印体闲雅醇古。

　　印石边款刀法、字体框架尤能体现黄易特点。黄易所见历代金石拓本极多，培育滋润了篆刻创作，所做楷书款八法井然，线条秀劲精妍，字体神采飞越，伸展自如，款字结体精准工稳而雅驯古苍，为浙派篆刻艺术的发展贡献杰出。“乾隆”二字笔画的用刀；部首的比例；“黄易”二字的按切习惯；“谨”字的处置；“平治山堂”的横笔走向，都与其其它印章边款极为相似，而印面文字整体布白和笔画中的细节处理都是从大处着眼，并与笔画的整体相贯通，稳定性强，符合浙派笔画要用几次切刀慢慢而进的特征，金石味浓，有古雅之美。

　　金石篆刻学家有时往往忽略石材的择选、雕钮的有无，而注重印文篆刻的内容和艺术的表现，一方印章若由名家所制并能从中反馈出其相连带的诸多资讯，就不能以其体量的大小、材料的优劣来衡量它的文化艺术价值，名家印章是印学中的一处链接，若能以此促使对篆刻艺术的全面关注和探讨，这便是印石收藏研究的引伸和升华。

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