罗塞蒂画笔下的两位美丽女性

　　罗塞蒂是19世纪英国拉斐尔前派重要代表画家，他笔下的女人大都长着相似的两张脸(珍妮和西达尔)，都是一些感伤于情感纠葛的人，以一种庸懒的散漫的方式消磨着时光，被称为“千人一面的现代型美女”。

　　罗塞蒂家族在英国文学史上是据有一席之地的意大利移民家族。老罗塞蒂名叫加布里尔，因参加烧炭党并写诗讽刺拿不勒斯国王而被通缉，于1824年流亡英国，定居于伦敦。他致力于研究但丁和意大利语文，并写了不少诗歌。他的长子但丁·加布里尔·罗塞蒂(Dante—GabreilRossetti，1828—1882)也是一位诗人，并且是画家。1849年与米莱斯、亨****同创立先拉斐尔兄弟会的著名人物之一。

　　但丁·加布里尔·罗塞蒂的作品以诗人的想象力和坚实的写实技巧相结合，意境深邃，构思奇巧，给人以很深的印象。1850年他创办杂志《根源》，作为拉斐尔前派的喉舌。创刊号上，发表了他的诗歌《神女》。1857年，罗塞蒂接受了为伦敦学生会馆会议厅绘制壁画的任务，这个会馆的设计师是他的朋友本杰明·伍特沃德。罗塞蒂和他的学生莫里斯、本一琼斯等人一起完成了壁画绘制任务。壁画的题材取自中世纪传奇故事《安莎王之死》。但由于未能正确掌握传统湿壁画工艺技术，因而该画在半年后便开始褪色，不久被毁。在完成壁画期间，罗塞蒂结识了终身思慕的女子珍妮·巴登。但她后来成为莫里斯的妻子，而罗塞蒂却与为他担任模特儿的艾丽莎·西达尔结了婚。

　　西达尔的气质和容貌同罗塞蒂诗歌中的情调十分吻合，两人恩爱弥深。1862年，西达尔因为首胎流产和过度哀伤而患病以近乎****的方法服用过量麻醉剂而死去。罗塞蒂十分悲痛，乃将自己的全部诗稿殉葬于墓中。1869年，他患了目疾不能作画，便转而专心写诗，又将殉葬的诗稿掘出，次年出版，十分受人欢迎。

　　西达尔死后，罗塞蒂作画的模特儿便是莫里斯的妻子珍妮·巴登。旧日的恋情使他们的关系蒙上暖昧的色彩，但罗塞蒂、莫里斯和莫里斯夫人的纯洁友情，却始终为了解他们的朋友所称道。珍妮·巴登具有明亮的眼睛和修长的下颌，有一种类似希腊古典雕刻的姿容，罗塞蒂的《普罗塞尔蓓娜》等7幅作品，都以她为模特儿，以致成为“罗塞蒂式的美”。

　　《普罗塞尔蓓娜》取材于希腊一罗马神话故事，罗马神话中的普罗塞尔落娜，即希腊神话中的珀尔塞福涅，是冥王哈得斯的妻子。传说她是大神宙斯和谷物女神德米特尔所生的女儿。当她在丛林中采摘花朵时，土地突然裂开，冥王哈得斯从地下跃出，将普罗塞尔蓓娜劫入冥府，强娶为妻。她的母亲谷物女神德米特尔悲痛万分，到处寻找自己的女儿，以致田地荒芜，谷物不收，人类陷入饥谨之中。大神宙斯只得出面裁判，令冥王哈得斯准许普罗塞尔菇娜每年的春天回到母亲身边居住，因此，她也被喻为象征播种与丰收的女神。罗塞蒂的这幅作品，实际上是托普罗塞尔蓓娜之名的一幅肖像画。黑色的背景代表着冥界的世界，普罗塞尔蓓娜手中拿着一枝石榴，正在凝神暇想，思念地面上阳光明媚的生活，石榴6月结果，是她唯一能带回冥国的果实。从色调上来看，绽开的红石榴也形成点睛之笔，是全画最醒目的地方。

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