宋代家具研究：行看子说榻

　　属于框架结构的则有贵州遵义永安乡南宋杨粲墓出土石雕榻，而宋佚名《高僧观棋图》、宋佚名《薇亭小憩图》、宋佚名三彩陶枕画《柳阴读书》、宋佚名《东山丝竹图》、南宋赵伯骕《风檐展卷》、南宋马和之《荷亭纳爽图》、南宋佚名《韩熙载夜宴图》、南宋佚名《蚕织图》、南宋佚名《荷亭婴戏图》、山西平阳金墓砖雕《二十四孝·王武子妻割股奉亲》等中的榻也是如此，其典型结构形式为有四足，部分足间有横枨，与前述箱形结构榻相比，它们在形态上趋于简洁，在装饰上大为减少。

　　榻的造型和制作材料

　　宋代榻在造型上大多比较低矮，属于高榻的较少，北宋《妙法莲花经》插图、宋佚名《维摩诘像》中绘有高榻形象。

　　另外，多数的榻属于板榻，即有一块平板的榻面供人坐卧休息。板榻又被称为“四面床”，使用这种无围子的榻，一般需要使用凭几或直几作为辅助家具，如宋佚名《梧阴清暇图》中使用直形腋下几，而宋佚名《白描大士图》中使用天然树根三足曲几。

　　宋代也有围子榻，这种榻多设置三面围子，如宋佚名《维摩图》、南宋马和之《孝经图》、南宋苏汉臣《婴戏图》等画中均有这样的榻，贵州遵义永安乡南宋杨粲墓出土的石榻也是三围子榻。这种榻的结构更为科学，利于装饰，到了明代更为盛行，清人还将具有三面围子(高度较低)的榻称为罗汉床。如前所述，王世襄先生就将宋佚名《维摩图》中的三面围子榻叫做罗汉床。

　　南宋佚名《韩熙载夜宴图》中的两件榻通身髹黑漆，色调沉着。框架结构，四角立有角柱，角柱下部有牙头与牙条进行加固。榻的左、右、后三面设计了高度相同的高围子，围子上均饰以绘画。榻的坐面均呈“凹”形，其前部还在两边配置了两块高度约为围子一半的挡板，中间留出约有五分之二榻宽的空档供人上下。挡板兼具扶手功能，譬如韩熙载的手就扶于其上。这种颇具文人气息的榻造型别致，为后世罕见。

　　另有相当部分的宋榻背后设置屏风，这在贵族与士大夫家中颇为流行。这种榻屏一般为独屏，偶见多屏，如宋佚名《槐阴消夏图》中的木制凉榻后就立有一座山水画独屏，轻便适用，宋佚名《孝经图》中则绘有三屏榻屏形象。屏风上以山水画作为装饰的最多，例如宋佚名《白描大士图》、宋佚名《高僧观棋图》、宋佚名《乞巧图》、宋佚名《十八学士图》、宋佚名《羲之爱鹅图》、南宋刘松年《补衲图》、南宋牟益《捣衣图》(图4)、南宋佚名《荷亭对弈图》等画中的榻均是如此。

　　这一时期，山水画之所以能够如此盛行于榻屏有着深刻的文化背景，即山水观念在宋代文人审美思想中占据了重要位置，这种对自然物的观照可以使他们摆脱尘世的喧嚣，澄净自己的内心。

　　宋佚名《白描大士像》中的榻较为独特，底座不是常见的壸门造型，而是加以了简化，以方取胜，别有特色。榻后有屏风，为榻屏中罕见的二折型。榻屏中间的装饰极为复杂，为类于龟甲纹的四方连续图案，周边也为花边与多瓣花朵的组合。

　　在制作材料上，宋榻以木榻为主，另有竹榻、石榻等。竹榻主要用于夏天，如南宋洪迈《夷坚支志》癸卷五《白云寺行童》载：“淳熙三年夏，吴伯秦如安仁，未至三十里，投宿道上白云寺，泊一室中。喜竹榻凉洁，……不解衣曲肱而卧。”石榻较少见，《宋朝事实类苑》载：“王樵，字肩望，淄川人。性超逸，……预卜地为峁，名茧室，中置石榻……”

　　就整体而言，宋榻较为朴素，这和当时政府大力倡导节俭不无关系，如《宋朝事实类苑》卷四一《王樵》记载：“天圣七年，诏士庶、僧道不得以朱漆床榻。”但是仍然有些富贵人家贪图享受，我行我素，在榻上大肆装饰，例如，宋人周辉《清波杂志》卷七《卧榻缕金》载：“至宣和间，蔡行家虽卧榻亦用滴粉销金为饰，赵忠简公亲见之。其奢俭不同如此。”