歙县博物馆藏明代金器赏析

　　金步摇(图9)，长13.7厘米。包括有金钗、金珠、小金花、钟形小金片、水晶珠、黑玉珠、红玛瑙、金丝等。金步摇即金制步摇，古代妇女常见发饰，步摇与簪、钗一样也是插在发髻的饰物，它是在簪钗的基础上发展起来的。当发髻高绾，钗较之于簪的优点则体现了出来。钗首因露于外，富有装饰作用，是发钗的精华部分。步摇的基座通常为钗，钗首饰有活动的花枝、珠串，行动时亦步亦摇故称为步摇。因制作工艺精细、材料贵重，多见于高贵女子妆奁，普通女子少用。步摇最早出现在先秦时期，据《周礼·天官冢宰第一》载“追师掌王后之首服，为副、编、次”，东汉郑玄注云：“副之言覆，所以覆首为之饰，其遗象若今之步摇矣，服之以从王祭祀。”又五代马缟《中华古今注·卷中》载：“殷后服盘龙步摇，梳流苏，珠翠三服，服龙盘步摇，若侍，去梳苏，以其步步而摇，故曰步摇。”可见，步摇是殷代、周代王后礼服的必要配饰。步摇通常有汉式步摇与唐式步摇两种，也有两种相结合的，在汉朝时常作为树枝状，长长蔓伸，上悬片片金叶，其间缀以镂空梅菊、珠玉。唐代盛行的则是以金玉制成鸟雀形，在鸟雀口中垂下珠串，一走动珠串便随之晃动摇颤，婀娜多姿。此件金步摇是汉式步摇，只可惜已残损，枝上的金叶、珠玉等已脱落，而不能尽显现其原本晶莹辉煌的风姿了。“珠华萦翡翠，宝叶间金琼。剪荷不似制，为花如自生。低枝拂绣领，微步动瑶瑛。但令云髻插，蛾眉本易成。”由于材质贵重、制作精美，使用步摇者多为身份高贵的女子，万种情思、千般风情都在这鬓间发上轻摇慢晃，摇曳生姿，使人产生无限的遐思。

　　金银器从其开始出现，即主要是社会上层，特别是宫廷和皇族享用的高档物品，是其地位和财富的象征；同时，又作为一种特殊工艺，金银器的雕饰与加工，既与上流时尚审美意趣密切相关，也是皇家和贵族需求的反映。同时，由于上流时尚的引导和渗透，及金银器固有的精美，使其在民间也深受喜爱和珍藏。其生动的造型和精湛的工艺，体现了能工巧匠丰富的想象力和创造力。明代是金银器空前发展的一个鼎盛时期，因为在严格的等级制度下，只允许宫廷皇室、亲王贵族大量使用金银器，并专门设立银作局监管。集中全国各地能工巧匠，“更番赴京输作”，使手工艺特别是金银制作出现繁荣发达的局面。许多制金工艺高手，融合南北技艺，制造出精美绝伦、华彩耀眼的金银艺术佳品。而各地亲王和异姓王公贵族所用金银器，也多出自“输作”制度下宫廷制作。歙县出土的这批金器在制作工艺上尽显华美，采用了锤打、焊接、雕镂、錾刻、掐丝、盘丝、累丝等技法，从装饰风格上看，这批金器体现出宫廷金银艺术所特有的富丽华贵，在吸收融合其他艺术的基础上，展现出多姿多彩的风貌。尤其体现在凤纹设计上，如金凤钗就采用了云凤纹。到了明代，凤纹装饰已成一种特定的形式，这时期的凤纹，采用锦鸡的头、鹦鹉的嘴、鸳鸯的身子、仙鹤的腿、大鹏的翅膀、孔雀的尾。并根据凤的姿态，分为坐凤、立凤、飞凤、卧凤、团凤几种，同时和与之相配纹饰相结合，又可分为云凤纹—凤在云中飞，草凤纹—凤身、凤翅、凤尾呈卷草形，花凤纹—凤隐于花中或作花形等。其凤纹表现手法多、想象力丰富、形式感强、洋溢着勃勃生机。明代工匠在看似简单的器物上，设计出最祥和、最完美的凤形图案。俗话说“龙在头上变，凤在尾上飞”，凤尾比其他部位更丰富、更富于变化，具有节奏感和韵律美。

　　这批金器中有一只金簪上清晰刻有铭文“永乐七年十二月十四日承奉司造八成色金簪一支，四钱重”，因此可初步推断为明代初期。同时，在这批金器中的金帔坠、金凤钗上都明确刻有“内宫监造”字样，说明为官宦人家之物品。另外，这批金器都为女性饰品，进而可断定此墓葬为明初贵族妇人墓。