市场边缘化与行为艺术的生存困境

　　选择行为艺术 选择一种生活

　　“从事行为艺术有的人是选择了这样一种生活，在国外他们都是博士毕业，海外各种名校毕业的，不是挣不着钱、不会画画或者不会做雕塑，而是他宁可选择了这样一个更加忠实于自己认为是最实验的、最有挑战性的艺术媒介的创作手法，去进行探索，而不是说为了赚钱去做别的什么，去妥协市场。”付晓东在介绍到国外行为艺术家生存状况是谈及。

　　艺术家何云昌可以说是国内坚持行为艺术创作的典型案例。这位1967年生于云南省梁河县的艺术家，1991年毕业于云南艺术学院油画专业，现生活工作于北京。其作品《抱柱之信》轰动一时，他将自己的一只手浇铸在水泥中24小时，再现了《庄子》中寓言里的场景。

　　在一次接受媒体采访是也谈到：“国外的情况比国内好很多，在国外，人们看待行为艺术会比较平静和客观，你做你的，观众看观众的，喜欢的自然喜欢，不喜欢的也无所谓，艺术家和观众都可以在一个互相尊重的前提下进行沟通。在国内，行为艺术在大众视野中仍然是一个异类，人们还无法以一种宽容和交流的心态来面对。”

　　他的作品第一次被收藏是在1999年，“当时我筹划着来北京，没有路费，有个朋友说那个《金色阳光》不错，愿意出钱，好像是5000块，现在想来是很便宜，可在当时的情况下还是很好的。”而今年上半年，何云昌在白盒子艺术馆举办的个展《尘缘》，据工作人员介绍其作品主要以摄影的方式进行销售，每件摄影为8个版，起步价在2－3万欧元，随着版数的递增价格会有所上涨。目前何云昌的作品主要还是在海外流通。

　　但对于何云昌来说，市场的好坏不在他的关注范围内。在何云昌坚持了20年的行为艺术创作中，每次实施完作品他都试图保持在放松的状态中，“整个过程都会比较紧张，并且会产生很大的消耗，做完以后就放松了，或者说尽量让自己放松。这么多年了，其实每次完成一件作品，我都会想，好难受，不要再做了，但过一阵子，又想去做。可以说，不是我坚持了20年，是这种表现形式在诱惑我，一直吸引着我去进行不同的尝试。”