雕塑家刘士铭：他的一生就是一件伟大艺术品

《后台的演员抱孩子》陶  1986年个人收藏


《话梅》陶 1988年

　　越困顿，越强

　　二鬼早期的艺术生命，因为众多名师的欣赏与指点，走得很顺畅。然而非常意外的是，在享受过青年时期的洒脱平顺之后，二鬼成年以后的人生岁月，其命运始终是平静而隐匿的。

　　1981年他重新回到中央美术学院工作，后来二鬼在回忆其一生时，最刻骨而且乐道的，却是在雕塑系的夹道里面的一个砖窑。也许所处的那个年代是浪漫的，那一个时期的二鬼即使被埋没也是抒情的、诗意的、纯真的。

　　他甘愿在那个条件很差的小屋中忍受常人很难忍受的痛苦，每天来做那种与大家不一样的小雕塑，这一切于二鬼而言是一件乐事。二鬼有一张当时的工作照，他的四周围满了他做的这些雕塑，体量都不大，但是生动的像活着一样，他就坐在这些小生灵中间，笼罩在太阳的光芒里面。

　　在他漫长的艺术道路上，他一直在尝试写实的表现，却不忠实于写实主义的老套原则，尤其是人物造型极具纯真的笨拙感，这与当代中国雕塑史上任何雕塑手法都格格不入，甚至大相径庭。说他把自己的梦幻与诗情融洽在自己的作品里，或许也对。他善于把现实与非现实的微妙意境捏合在一起，他手下的人物有着真实感的梦游状态。比如其作品《后台的演员抱孩子》，是一个还没有卸装的女演员坐在戏装箱上给孩子把便，戏装箱上面还有把润喉的茶壶，孩子充满快意的表情，脚边眼睁睁等着的狗，女演员微侧的脸好像在留意着场上的进程。整个雕塑不到一尺，却活生生的把后台的气氛都表现出来，非常传神。这一类的人物造型对二鬼作品风格的形成倒起着不可或缺的符号性作用。