民国三铁之一王大炘篆刻鉴赏

　　◆ 韩天衡 张炜羽

　　近代著名词人兼学者郑文焯精于印学，他曾将当时交往密切、名声卓著的三位印人并称为“江南三铁”，其中吴昌硕(苦铁)、钱厓(瘦铁)的优秀篆刻艺术已广为人知，而另一位曾受达官显宦、文士名宿广泛推崇的王大炘(冰铁)，却随着时光流年，已逐渐淡出人们的视野和记忆，成过气的印人。个中的显晦殊途，值得分析与思考。

　　王大炘(1869—1924)，字冠山，号冰铁，别署巏山民。江苏吴县人(今苏州)，二十余岁迁居上海。因精于岐黄之学，以悬壶为生。晚年好炼丹之术，不幸得癫痫病去世，年仅五十余。王大炘酷嗜印章，年轻时便向同寓姑苏的吴昌硕请益，并深究缶翁的篆刻技法。此外他又博采旁搜，多方取资，刻印远绍战国古玺、汉魏官印、封泥及元押，对朱简、汪关、丁敬、黄易、邓石如、吴熙载、赵之谦等明清名家的经典作品，研读磨勘，用心体会。又广涉商周吉金、两汉镜铭及碑版、砖瓦、石刻等金石文字，眼界极其开阔。王大炘擅急就章，“每于灯下闲坐，对客剧谈时，兴至奏刀”，刻就当场授与人，即兴之作尤为出彩。郑文焯称赞其印：“如风云列阵，奇正相生，综丁、黄诸家能事之长，握秦汉两朝刻符之枋。”同籍著名藏书家章钰也题赞称：“兹读冠山同学《食苦斋印存》，乃叹篆刻之学流别甚夥，偻数不能终。冠山独兼师博采，任仿何派，靡不精能老到，突过前人，信乎天人并到”。

　　综观王大炘篆刻风貌，可谓纵贯古今，取法多样。其中较集中的是模拟吴熙载与吴昌硕的印风，神形相近。郑文焯记载其所刻“瘦碧”两字，缶老见之竟误以为是其亲笔。其他如仿半圆瓦当、六朝碑额等印式，也均为他人谱录中未见者。王大炘善于摹古，所作深获晚清名士及书画家廉泉、陶湘、端方、盛宣怀、陈汉第、庞元济、缪荃孙、郑文焯及韩国寓华的望族名士闵泳翊的激赏，众人纷纷索印，并欣然为其印谱赋诗题辞，不吝赞美之词。如陈元康赞其：“印章陆离变幻，诸法毕具，人欲得其一而难者，君直综四美，而兼擅其长”等，对其能众美兼擅，众妙毕备，推许有加。

　　与吴昌硕雄浑高古、斑驳苍莽的印风相较，王大炘篆刻在取法“金石气”上表现出一股苍润古穆，而又不乏书卷气的风格。他的用刀涩畅并施，在细白文印中更见爽利率真。篆法与形式，也讲究来历，这与他曾经编纂《金石文字综》、《缪篆分韵补》等大型金石类字书时所积累的深厚小学根柢密不可分。王大炘篆刻古法具瑧、诸派皆能的专长，在彼时崇尚传统印章美学理念和审美趣味的诸多好古人士眼中，竟为长处。而对于吴昌硕的探索创新之作，王大炘晚期已逐步摆脱模仿，流露出迥异的艺术审美倾向，称：“时下印人逾规越矩，不求结构之稳，气韵之雅，谬以粗犷为苍劲，其实失诸野矣。贤如吴缶老，犹未能免此。予无以纠正之，第求苍劲于浑古，以期真意足、奇变生，于愿足矣。”然而明清流派篆刻发展的历史告诉我们，对一些只注重功力，抱残守缺，不思创变，或者变而欠缺自我鲜明个性的艺术家而言，其创作的终究是“寄人篱下”的高级复制品。在无涯艺山上惬意地行进于前人已开拓的栈道上，至多是一位旅游者。只有那些不畏艰险，披荆斩棘、蹊径别开而勇登峰巅的才是真正的开拓者，王大炘毕竟是属于前者。

　　以往我们评定一位印人，多参考其作品集中名人序跋文字，视为确评，殊不知这些作者虽有较高的文化素养和社会地位，但碍于人情和非专业性，往往撰些普适性的夸饰虚美之辞。而艺术家是需经历史检验后，方能作出真正客观、准确的评价。王大炘的艺术地位历经滑坡，即为一例。

　　来源：新民晚报