名画世界中的陶榖赠词风流典故

　　三、现代傅抱石挥笔续写历史教训

　　无独有偶，现代国画大家傅抱石在20世纪抗战期间寓居重庆时，亦曾创作过1幅富有艺术魅力的《陶榖赠词图》画轴(纸本写意设色，纵117厘米、横39.9厘米。现藏于江苏省美术馆)⑤。

　　傅抱石图画演绎“陶榖赠词”这一历史典故，正值抗日战争后期，当时中华民族仍然处于20世纪最危险的历史紧急关头。傅抱石经常伫立于激流奔湍的嘉陵江边，关注着整个民族的前途命运。国难民生的愤懑郁积于心壑，促使他经常借酒浇愁，往往醉后自由挥洒，宣泄于笔墨丹青之间，一吐胸中心绪激情。如果说唐寅在《陶榖赠词图》的创作中，主要辛辣地嘲讽了主人公那副春心荡漾的得意模样，那么傅抱石则着重对陶榖在朝廷宴会中的尴尬窘态，进行了十分无情的批判，所描绘的正是南唐李主宴请陶榖时，让灿若桃花的秦蒻兰出席演唱《风光好》的历史情景：

　　但见原本衣冠端庄的使臣陶榖，此刻却变成了一副面红耳赤、狼狈不堪的模样，尴尬沮丧地坐在酒桌一旁，早已没了先前那番目中无人的傲慢神情；而此刻的秦弱兰束发高髻，身披飘逸的裙袍，依然兴致不减地在席间演唱……傅抱石在该图轴的右上侧以篆书题名“陶榖赠词”，接着又用行草款识：“此拟写李主宴(陶)榖澄心堂，出弱兰于席歌《风光好》时情景也。甲申(1944年)六月二伏，傅抱石。”随后钤有一枚阳文“抱石之作”方印。该图轴左下侧还另钤一枚阴文“上古衣冠”方印，比较好地起到了画面的平衡作用。

　　傅抱石在该图的创作中，主要采用平视角度布景，笔墨潇洒超脱，轻重徐疾有致，线条灵动飘逸，水、墨、色浑然一体。人们在此还可以领略到，画家在人物画中所实施的“破笔散锋”技法⑥。而其笔下塑造出来的人物对象，不惟形似、重在神似。秦弱兰柳眉杏眼，樱桃小嘴，眉心朱痣，面泛红晕，可谓绝色美女，轻盈飘洒的动人舞姿，尤其她那温婉优雅的气质、颇为专注的神情，与陶榖耷拉着脑袋、心不在焉的猥琐窘态，形成了十分鲜明的对照，起到了意想不到的绘画效果。由于傅抱石笔墨凝练概括，因而人物形象更加生动传神，针对画中人物的点睛妙笔，同样出神入化、极富艺术魅力。这不禁让人联想起画外之象……岂知风流过后的陶榖，此刻又该在心灵深处做出何种感叹：是误落“美人计”圈套后的悔悟、懊恼？还是其它什么的呢？现代傅抱石再以丹青艺术诠释“陶谷赠词”这一轶闻典故，又一次引起了观者深深的回味与反思。

　　往事越千年，谈笑论今古。世间经常有人不能摆脱“穿新鞋、走老路”的历史怪圈，屡屡发生类似陶榖所犯的慎独之戒等现象，这样的历史教训不仅十分深刻，而且发人警醒。唐寅、傅抱石这两位古今绘画大家，充分发挥个人的创造智慧，运用绘画形式叙述“陶榖赠词”这一历史风流典故，所作富有鲜明的创造个性。这在他们创作之时各自所处的特定年代，还具有借古抒情、针砭时弊等较强的思想性与教化作用。这两幅《陶榖赠词图》得以流传迄今，可谓亦是丹青杰作、名扬画史。

　　注释：

　　①关于五代“陶榖增词”故事及其《风光好》词作的内容，史上流行多个版本，但其中的基本意思皆大同小异。秦弱兰亦作“秦蒻兰”或“秦箬兰”。笔者在此主要参阅了宋代郑文宝《南唐近事》(卷二)、文莹《玉壶清话》(卷四)、曾慥《类說》(卷五十五)等文献中的相关内容。其中：

　　宋代郑文宝《南唐近事》(卷二)，参见车吉心主编《中华野史》(宋朝卷一)第210页(山东济南：泰山出版社2000年1月版)；

　　宋代文莹《玉壶清话》(卷四)，参见车吉心主编《中华野史》(宋朝卷一)第354页(山东济南：泰山出版社2000年1月版)；

　　宋代曾慥《类說》(卷五十五)，参见清代《文渊阁四库全书》(子部·杂家类·第873册)。

　　②参见明代唐寅《陶榖赠词图》绢本工笔设色本画轴(纵168.8厘米×横102.1厘米，具体创作年代不详。现藏于中华台北故宫博物院)。这幅全图照片选自陈连琦主编《中国画大师经典系列丛书——唐寅》第19页(上海人民美术出版社2006年8月第1版)；又见诸于中华台北“国立故宫博物院官方网站”(具体网址为：http://www.npm.gov.tw/exh99/aesthetics9907/img_05.html以及http://www.npm.gov.tw/zh-tw/Article.aspx?sNo=04000979)。

　　③参见清代英和等撰《石渠宝笈三编》之《延春阁藏二十一》，引自故宫博物院编《故宫珍本丛刊》第454册第168页，海南出版社2001年1月版。

　　④参见宋代文莹《玉壶清话》(卷四)，同上。

　　⑤参见现代傅抱石《陶榖赠词图》纸本设色写意画轴(纵117厘米×横39.9厘米，1944年创作。现藏于江苏省美术馆)。这幅全图照片选自江苏省美术馆编《江苏省美术馆典藏新金陵画派精品集》第19页(上海人民美术出版社2006年8月第1版)。又见诸于江苏省美术馆编《江苏省美术馆典藏中国画特集》第136页(上海人民美术出版社2003年1月第1版)。

　　⑥“破笔散锋”是傅抱石在山水画创作中经常使用的技法之一，并由此衍生了享誉画坛的“抱石皴”艺术表现语言。