清代家具：满族带来的新审美

　　文/特约撰稿 朱宝力  编辑/陈桂湖

　　清代家具简介>>>

　　在充斥荧屏的清宫戏里，常见一幕幕气势恢宏 、雕饰华丽、形态俨然的家具场景。这些家具，是满清王朝皇权与尊严的象征，默默无言地见证着满清贵族和八旗子弟的尊荣与落寞。清代家具的外形、装饰，乃至用材与工艺，都与其前朝的明式家具大相径庭，正是清朝独特的政治和文化心理的形象写照。

　　满族带来的新审美

　　满族原为东北地区半农耕、半渔猎的骁勇民族，由于当地的气候冬季漫长、寒冷，人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，而其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情趣，导致了家具的增多和呈现高型化。这些都为后来清代家具风格的形成埋下了伏笔。

　　乾隆年间，国力已达盛世之巅，上层社会穷奢极欲，工艺品务求精致，漆饰家具也不例外。图案大多富丽繁缛，装饰性很强，但整体的艺术性却有所下降。题材上寓意吉祥富贵的规矩花图案和显示品味高雅的博古图案盛行(图6)，反而显得拘谨和媚俗了。到了乾隆晚期，由于统治阶级过度的挥霍，国家经济已是盛极而衰，危机四伏。继位的嘉庆帝以及道光帝都标榜节俭，不再大兴土木，家具的采购运京大幅削减，宫廷的出样指令和地区间的艺术交流亦随之减少，加之西方文化入侵造成的差异，家具的地方流派分化明显，整体质量水平下降。

　　然而，前人毕竟留下了不少宝贵的漆饰家具精品实物。改革开放以来，随着市场经济的活跃与传统文化艺术的弘扬，使得过去在时尚更替中被淘汰到乡村僻壤的古旧家具价值回归，集中流入都市，被修复、收藏、研究和展示。所以，我们今天还能看到连前辈们都难得一见的古老漆饰家具，对祖先们曾创造的辉煌艺术有了直观的了解与认识，实在是种眼福，也是件大幸事。

　　注 释：

　　〔1〕洋金：指日本的描金工艺，即“金银莳绘”，将泥金粉、金银屑等多种材料敷洒于漆绘花纹上，技法多样，清代描金工艺中的“搜金”法即受其影响。

　　〔2〕洋漆：指外国的描漆(彩绘)工艺，有日本的“色粉莳绘”(即干著色)，也有欧洲的“西洋画法”。单就漆质而言，早期引进(年代尚待考)的是钙脂清漆(由松香与熟石灰加热反应后制成)，至今行内仍称之为“洋漆”。

　　来源：《古典工艺家具》杂志