盛极而衰：吴门绘画之风格嬗变

　　吴门画派是在民间经济的强大力量扶持下而崛起的，由于它主动地介入市场，在一定程度上迎合了民间的世俗化审美趣味，最终使得元末文人画趣味在民间得到迅速蔓延。在方兴未艾的艺术市场催化之下，一种“祖述元人笔墨风貌并兼参南宋院体和青绿画法的绘画格体”，经过文徵明及在其影响之下的画家群体的多种努力已确立不移，在民间空前兴盛并广受欢迎。

　　后来，大规模作伪现象“苏州片”的出现，即是苏州书画市场兴旺的极好例证。事实上，吴门画派的组成，既有典型的职业画家(如朱朗、钱榖等)，也有地道的文人画家，或为师徒，或为画友、文友，虽背景各异，皆共同潜心绘事，共同切磋，相互影响。他们一方面在师法上求“集大成”，从不鄙薄专业技能，另一方面又注重个人修养，重视笔墨功力孜孜以求而终老不倦。随着大批文人画家相继成为以书画为业的职业画家，“利家”、“行家”之间的壁垒逐渐消除，吴门画派“亦利亦行”的艺术活动成为中国书画商品化进程中关键的一环。

　　然而，任何事情总有其正反两个方面，而且利、弊两端总是无时无刻地搅和在一起。商品经济成就了吴门画派，同时，又将吴门画派推向了毁灭的边缘。可以说，创作的商业化致使吴门画派彻底消亡。正如所述，吴门末流出于商品经济之需要，急功近利而流弊横生，最终走向了不归路。

　　由此可见，不知师古，惟知文徵明，以致形成习气，千篇一律而又粗制滥造，是为吴门画派没落的主因。

　　一个画派的寿命总有一定限度，不变革就灭亡，或被其他画派所代替。正如，晚明松江评论家顾凝远宣言，吴门画派伴随着董其昌的诞生和“松江画派”的崛起终于走到了历史的尽头。

    来源：美术报