大漆家具的优劣品鉴

　　文/刘传生  编辑/汤石香、徐丽娜  图片提供/万乾堂

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　　刘传生，大漆家具收藏家，万乾堂家具会馆主人，著有《大漆家具》一书。

　　大漆家具是中国古代家具中，跨越时间最长，传世家具“年龄”最长者，至今依旧被制作与使用。经历了不同的时代，且受各方因素的影响，传世的古代大漆家具，相当一大部分都具有较高工艺水准和艺术造诣，有的甚至可称为绝佳之作。同时也有部分家具，或因年代久远，或因天灾战乱，或因使用保护不当等多方面的因素而造成漆色退化、漆面开断、漆层剥落等现象。那么，我们该如何欣赏一件大漆家具，且能准确地评判出其优劣高下呢？这里将笔者几十年来对大漆家具的认知、粗浅经验以及同仁们的观点作以阐述，与大家一同分享。

　　观其形

　　任何一件家具、艺术品，我们首先看到的是它的外表，也就是它的形体，大漆家具也不例外。整体器型的把控，各部位之间的比例关系，除了直接影响一件家具的美感外，还会影响一件家具的品味与档次。所以无论大漆家具的年份高低，工艺如何，要想得到古人与今人的认可，造型是关键，居首位。

　　就传世的众多古代大漆家具来看，造型简约、线条流畅、所呈现出的平面较大者，从制作角度来说，更适合大漆的修饰与表现，同时也更能体现古人设计理念与技术难度——简难为，繁遮丑。从审美角度而言，此类大漆家具，极具素雅之美，文风扑面，比起无大漆修饰的家具和普通的髹漆家具，则更显内蕴，视为上品。

　　有无开断亦是鉴别大漆家具优劣的重要标准。就大漆家具漆层表面的开断而言，可谓是随时间的推移，大自然的造就而形成的一种状况，属物理变化过程。又因漆灰工艺的不同，自然及人为等因素的影响，故常有蛇腹断、梅花断、冰裂断等图案呈现。在这些精美断纹的基础上，因时间和人为两大因素，使得部分大漆家具的断纹有深有浅，有断开的、有似断非断的，另有断面，时见残损，但相对比例数目较小。这类的大漆家具，古今都倍受文人雅士青睐。这种表面斑驳，纹理变化多样，质感古朴沉穆的大漆断片美，我们可视之为沧桑美。黑大漆佛龛(图1)等多件器物均应属之。

　　大漆家具在色泽搭配选取上亦需有章理。同一器物所髹漆的种类，不宜过多。尤其要注意颜色搭配的合理适度，主辅分明。一般大漆家具的漆色配搭以两色为佳，不宜超过三色；如因特殊器物的需要而五种皆施者多为小件，繁则乱，齐进则不显。

　　再而漆灰。大漆家具的两个重要因素是灰和漆，漆灰的做法、选用的材料，都对后来大漆表层产生的断纹有着直接的影响，同时与漆层外表的质感有紧密的关系。同属披麻披灰，或披布披灰，质地密集坚硬，且披灰较厚者为佳。所髹大漆，漆质浓稠，色泽纯正，髹漆道数及厚度多者为佳。这样的大漆家具，呈现出一种厚重坚实，沧桑劲古之韵，那份厚重蕴藏精华，显露灵气。

　　综上即为对古代大漆家具之美与艺术价值的评析标准。传世的大漆家具中，确有高下优劣，参差不齐之分。形、艺、色皆美则为大雅；而形体不美、漆灰剥落、工艺不佳、用材低廉、残损严重的大漆家具，可视为不佳。另有日本、琉球等地的大漆家具，清代晚期至民国时期部分大漆家具，六七十年代的出口工艺品等，近年来也不断回流与出现，但总体来讲，这部分大漆家具形、艺、色皆不佳，属较为低劣之类。

　　来源：《古典工艺家具》杂志