这种文人的情怀意境，是诗，是画，也是一木，一石，是文化，是人智识悟在物质形态中的结晶和历程。今天，我们无论从明清的绘画作品还是家具遗物中，都能观察到苏式家具自明至清的这一特色。一些较晚的家具产品，也由于运用这一装饰意匠而获得了令人感叹的效果。这一特色更是表现在江南私家园林中，苏式家具与江南古典园林共同建构了中国文人士大夫的人间天堂。
另外，从银杏金漆家具中另辟蹊径，以细木工艺为特征的苏式家具，在采用“文木”、“文石”表达情怀和意境的同时，还以一种独特的色彩观念，抒发着文人和谐的审美情怀。江南建筑、室内装修“多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框”，组成比较素净的色彩。苏式家具的天然木质和云石色彩，不仅丰富了家具明暗的层次变化，与建筑环境也十分协调一致。与云石一样，苏式家具运用不同木材的纹理色泽，通过相互衬托、补充，获得了另一种特殊的色彩效果。像“以川柏为心，以乌木镶之”［6］的凳子，传世实物中采用花梨木作边材和腿料，用铁力木做心板的书桌，或采用更深的褐色瘿木为桌面等，都在木材自身的色彩对比中给今人以恬静、素朴的艺术感染力。一直到清代中晚期，苏式家具大量地应用瘿木作板材，使家具的色调在统一中发生变化，取得了令人赞叹的效果。
吴中最负盛名的才子“六如居士”唐寅，曾记载有关于“柘木椅用粉檀子土黄烟墨合”［7］的色彩标准。柘木，是一种桑属的树木，“木材密致坚韧”，近似栗壳色，沉着而不艳丽，明泽而不灰暗，说明画家对家具色相的变化十分细微考究。就是这一位书画大家，在临摹五代《韩熙载夜宴图》中，改画家具十多处，为我们今天增添了一份研究明代苏式家具珍贵的形象资料。
以上，我们通过苏式家具所透露出的文人气息和苏式家具之所以为“苏式”的形象特征和风格的了解，可以清楚地认识到，特定历�****凇⑻囟ㄇ虺鱿值奈幕窒螅蘼凼蔷窳煊蚧故俏镏柿煊颍窃诿褡宕澄幕卸加凶哦捞氐囊庖搴吞厥獾牡匚唬嵌家宰约憾捞氐姆绞剑贫盼颐敲褡逦幕慕胶头⒄埂Ｃ髑逡岳此鱿值牟煌揖呶幕窒螅缇┦郊揖吆凸闶郊揖撸唤鍪鞘贝牟钜欤沂乔蛭幕牟畋穑庵植钜旌筒畋穑颐钦瓜至宋幕冻肽诙嘧硕嗖实木跋螅颐翘峁┝舜澄幕姆岣荒谌荩颐谴又锌梢晕杖≈痪〉挠徊酱蛟斓苯袷贝泄揖叩男戮置妗�
注 释：
〔1〕余英时《士与中国文化》上海人民出版社，1987年出版
〔2〕〔3〕明 文震亨《长物志》
〔4〕〔5〕清 李渔《笠翁秘书》
〔6〕同〔2〕
〔7〕黄宾虹、邓实《美术丛书》江苏古藉出版社，1986年出版
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2015-05-06 11:45:02 来源：互联网