景德镇陶瓷：大师作品价格实在涨得太高了

　　看惯了传统“传承派”的“大师”作品，这些风格清新的“学院派”作品，处处透出创新的味道。作为目前景德镇陶瓷界两大没有清晰界限的派别，“传承派”和“学院派”之间的争论从没停过。但因目前很多“大师”作品已经动辄几十万元、几百万元，原有的藏家队伍近年来正慢慢分化出一个支流，对后起之秀“学院派”的关注正在慢慢抬头。

　　对话

　　“大师”作品价格与艺术价值相符吗？

　　羊城晚报：景德镇陶瓷最近几年市场非常好，有一些原先画宣纸的画家也跑到景德镇画陶瓷，你怎样看待这种“瓷绘”现象？

　　潘寨民：“绘画性”陶瓷往往以绘画价值体系为标准，如青花以水墨的指标为导向，颜色釉、新彩、粉彩以油画、水彩为导向，并在此架构内衍生技巧和画面趣味。目前市面上出现许多类油画、类水墨的瓷绘作品，此种风尚的流行对陶瓷的发展有正面的影响，也有负面的影响。正面的就不多说啦，负面是很多“瓷绘”的作品只追求绘画效果，不注重对材料性质的发挥。个人认为，在“瓷绘”中，“瓷”是前提和主体，也是目标归宿，过于强调“绘画性”，可能会把陶瓷引向误区。立足陶瓷材质自身装饰语言建构，才可能让陶瓷成为陶瓷，而不至于沦为纸或画布的替代物。

　　羊城晚报：现在很多大师作品价格都非常贵，你觉得这与其艺术价值是否相符？

　　潘寨民：一件缺少精神价值的陶瓷作品，很难让它天文数字般的价格能自圆其说。古代陶瓷的价格之所以可以非常高昂，除其自身品质外，同时具备了稀缺性和不可再生的历史价值。当代作品的价值与价格要做到相匹配，要在陶瓷工艺的继承、创新基础上提升作品的人文价值。