解析王家训的人物画

　　王家训喜欢读书，更喜欢读古典诗词文献，可以说他在接触画之前，心胸中已有诸多书卷了，他更喜欢取法于诸家学画，无论是古贤还是近人，他都潜心而习，为己所用。他画了大量的连环画，也重视书法的学习。于是，在他不惑之后，其画风渐次独立，于诗文字画均有所得，既有古意又不失新风，既充满世情又不失儒雅，在同道中引起广泛关注。

　　家训的画造型别具一格，他不追求形体具体的比例尺寸，也不过分强调人物的形体状貌特征，而是按照古代对人物特征的把握。例如：强调美人溜肩削腰，强调文士的安闲自适等等，使得他的画中造型准确生动。

　　他在用笔上有书卷气而又不板结于书法用笔，常在笔与笔之间参照书法结体与章法行气，使笔画揖让有序、相扶相拥、笔笔生辉，看似自由，却又十分严谨得体。流畅如滑丝，粗犷如山石，耐人寻味。

　　他的用色多杂以水墨晕染，浓不掩雅致，淡加倍飘逸，构成了色墨浑然一体的气象，且画中空白、款识、用印、诗文都有考究，确有诗情画意的较完美的统一。

　　他虽以古人为题，却使画面颇具新意，他也画今人题材，又使画面中饱含古风。这是由于他善于运用生活中的情境，以个性化简约与理想化的处理方式，并重现了民间美术中恒常的手法与审美元素，精心的巧妙安排的结果。这些都是十分难能可贵的。王家训在人物形像塑造方面努力甚多，从中寻找到了自己喜爱的蓝本与擅长的力点，使得他画中的人物相貌体态更加丰富，从而他画幅的意境与趣味也更加睿智隽永。

　　新兴高雅的当代中国人物画需要他这样努力而有当代识见的画家去创造，相信他会越画越好。(陈绶祥)