长袖善舞玉舞人欣赏(图)

　　蒋卫东 　1989年毕业于北京大学考古系，曾任浙江省良渚博物院院长，现为中国文物学会玉器专业委员会理事、中华玉文化中心专家委员、浙江省文物鉴定委员会委员。

　　东汉人傅毅写有《舞赋》，赞美汉代舞者“罗衣从风，长袖交横”的翩跹舞姿，而这般长袖善舞的飒爽英姿，因为玉舞人的佐证，竟让两千多年后的今人也有了如在眼前的清爽印象。

　　汉代玉舞人主要发现于诸侯王或贵族妻妾的墓葬中。其中，西安东郊窦氏夫妇合葬墓出土各种姿态的玉舞人8件，广州南越王墓、铜山小龟山汉墓各出土6件，其他如永城僖山汉墓、满城汉墓等，也都有出土。这些汉代高等级墓葬出土的玉舞人，其造型与样式，因时代早晚而呈现出明显的变化，但甩长袖、折细腰、扭下摆等基本元素，却一直继承延续着战国晚期的风格特征。

　　西汉早期，玉舞人的表现形式丰富多样，既有双人合舞联体的，也有单体的；既有企立舞蹈的，也有蹲伏跳旋的。舞者上甩的水袖，除承袭战国风格紧贴头顶上扬者，也出现了越过头顶下垂至肩部的。

　　西汉中晚期是玉舞人最风光的阶段。西汉中期，玉舞人基本固定为单体造型，除扁平片雕外，还出现了极个别的圆雕作品。广州南越王墓出土的圆雕玉舞人，惟妙惟肖地表现了一位“体如游龙，袖如素霓”的女性舞蹈者。片雕玉舞人，一类略呈方牌形，两面阴刻舞人形象；一类则以镂空与阴刻相结合，表现“翘袖折腰”的舞者形象。河南永城僖山汉墓出土的镂雕玉舞人，女子婀娜娟秀的身材，轻妙曼丽的舞姿，以及人物脸部表情和服饰的细节，在娴熟流畅的镂空与或长或短、或直或弧的细阴线的虚实之间，得到了最写意传神的渲染。西汉晚期玉舞人，多沿用中期镂雕风格，但形象更加生动流畅。舞人上甩的水袖变长，顺势而下时，大多超越肩部，有的甚至接近长袍的下摆。

　　绝大多数玉舞人，表现的是婀娜妩媚的女性舞蹈者。据汉晋文献，汉代不少后宫佳丽为歌舞能手，如高祖宠姬戚夫人“善为翘袖折腰之舞”，武帝时李夫人“妙丽善舞”，成帝时赵皇后“学歌舞，号曰飞燕”。上行下效，能歌善舞成为汉代上层女性竞逐的时尚。玉舞人，虽然只是组玉佩中的一个小小配件，却也成为了这一特殊历史现象的见证，风行一时。到了东汉，随着组玉佩的衰落，以及刚卯、司南佩、翁仲等辟邪玉佩的流行，玉舞人也便迅速没落了。