浅谈明代家具的识别与鉴赏(四)

　　文/朱宝力  编辑/蔡静琦

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　　黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

　　在桌椅凳榻类家具中，罗锅枨加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在历史纵深跨度大的漆饰家具中出现的年代却相对较晚。笔者翻阅了不少明代的刻本插图(这些插图以桌椅的出现频率最高)，尚未看到有此种造型者，因此推断，即使在个别明画(注①)中或偶有出现，为数之少也可以表明它的流行基本是在清代，并在清代前期与仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工艺造型相结合，形成了苏作明式硬木家具显著的风格。

　　黄花梨嵌玻璃油画《仕女观宝图》屏风(图8)，高245.5厘米，长150厘米，宽78厘米，造型偏晚，透雕螭龙的拐子风格较浓，屏心的玻璃绘仕女人物油画为清代前期的宫廷画派作品，同属于康熙中期至乾隆早期的工艺制作。因为屏风属广州的贡作，比屏芯稍早一些，但并非是明屏后配清画。

　　明清家具收藏最需要的眼力是鉴别老与新，否则就不称其为明清家具了。有些爱好者之所以会吃亏，不是把年代看得过早，就是把黄、紫木材比作黄金，以为是千年不朽的。黄、紫木材虽然坚硬光滑，力学强度高于一般木材，但它们同样是有机质，在非密闭的人类生活环境中也会风化、分解，这也是鉴别黄、紫家具新老程度的手段之一。

　　注①明画：

　　以前常被提到的“明画”《百美图》中有不少罗锅枨加卡子花、矮佬的家具。然而，它是清朝乾隆年间宫廷画师以明末崇祯刻本《金瓶梅》的插图为蓝本所作的秘本春宫画册，全名为《清宫珍宝百美图》。画中融入了不少入清后的流行因素，如汉族妇女的钵盂发式和家具的造型等，所以其并非明画，不能用其来论证明代的陈设和家具。